El artista de New Hampshire, Roland Simard, lleva la fabricación de papel al siguiente nivel con sus pinturas de pulpa.
por Stephanie Kaplan
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| Piscina de sombras
2007, fibra, 24 x 18. Colección del artista. |
Las pinturas del artista de New Hampshire, Roland Simard, tratan de crear capas de textura. Si bien esto es común para muchos artistas, lo que distingue a Simard es que usa fibras en lugar de pintura. Aunque comenzó su carrera artística trabajando predominantemente en aceite, un curso de posgrado en fabricación de papel le dio a Simard una mejor apreciación del trabajo con fibras y lo inspiró a llevar la fabricación de papel al siguiente nivel. "Me atrajo la luminosidad de los pigmentos de fibra en contraste con lo que se ve en la pintura", explica el artista, "y es muy divertido trabajar con la pulpa".
Simard comienza su proceso de varios pasos con un boceto de su composición. "Dependiendo de la imagen, haré un boceto muy detallado en colores pastel si los colores son importantes, o en grafito si no lo son", dice. "Hago un dibujo de cuadrícula a escala porque no puedo dibujar en el agua". El artista se inspira en su entorno natural en las Montañas Blancas de New Hampshire, como es evidente en Shadow Pool y Shelburne Birches.
Simard forma la hoja de papel en una gran tina de agua que se encuentra sobre una mesa. Se coloca una cubierta o marco en la tina para mantener las fibras en su lugar y para mantener el tamaño y la forma deseados de cada lámina. El artista coloca este dibujo en una mesa al lado del tanque para proporcionar una guía para la colocación de la pulpa, y coloca un espejo sobre el tanque en un ángulo de 45 grados, para que pueda ver el dibujo y mantener las proporciones correctas de la pulpa. composición.
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| Abedules Shelburne
2004, fibra, 30 x 24. Colección privada. |
Simard utiliza 90 por ciento de fibras de algodón en su trabajo porque son fáciles de procesar; El lino y la abaca españoles constituyen el otro 10 por ciento porque agregan resistencia a la hoja y porque las fibras son más largas. La combinación de fibras se procesa en una máquina llamada hollander donde un batidor de papel tritura la fibra en una pulpa durante aproximadamente 30 minutos para mantener las fibras un poco largas. El tamaño líquido se agrega a la pulpa procesada para fortalecer e impermeabilizar la lámina terminada.
Luego, el artista colorea la pulpa con pigmentos puros que no se desvanecen. "Colorear la pulpa es como hacer tu propia pintura", explica Simard. Encuentra una gran alegría al usar una licuadora de cocina para mezclar varias combinaciones de rojo, amarillo, verde, azul, negro, marrón y blanco para crear la paleta para cada trabajo.
El artista prefiere varias herramientas como "pinceles" para colocar la pulpa en el agua; coloca las piezas de pulpa una al lado de la otra para crear la imagen deseada. Su herramienta favorita es un tenedor de cocina que solo tiene dos dientes. También usa pedazos de alambre y clips para crear pequeñas líneas, y usa una cuerda como si fuera un lápiz: “coloca la cuerda en la pulpa húmeda, levántala y luego obtienes una línea”, explica Simard. Esto se puede ver en el trabajo en la línea de la cerca en Out to Pasture. En esta pieza también confió en otras herramientas para crear la textura variada en el cielo y el campo de trigo. Out to Sea también demuestra la capacidad de Simard para manipular la pulpa en una composición texturizada y detallada: las diferentes capas en el mar imitan las olas, mientras que el trozo de cuerda que cuelga sobre el borde inferior del trabajo le da a la composición una mayor sensación de tridimensionalidad. Al artista también le encanta usar varios pavos para chupar la pulpa y distribuirla en el tanque de agua. También le gusta verter y salpicar la pulpa para lograr el efecto deseado.
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| Hacia el pasto
2006, fibra, 18 x 24. Colección privada. |
Hacia el mar
2006, fibra, 18 x 24. Colección del artista. |
Dado que la pulpa permanece en el tanque de agua durante todo el proceso, las fibras individuales se entrelazan y se entrelazan entre sí para formar una sola hoja. Una vez que el artista está satisfecho con la composición, utiliza un sistema de vacío que diseñó para eliminar el agua del tanque. "El truco es mantener el nivel del agua igual al nivel de las fibras", explica Simard, "para que las fibras floten y encuentren su propio nivel". Desea que las fibras se muevan un poco, pero si hay demasiada agua en el tanque, entonces la pulpa se hunde y pierde mucho control”. El sistema de aspiración elimina lentamente el agua de debajo del tanque, lo que impide que las fibras de moverse "Todavía puede trabajar en la textura de la pieza una vez que se elimina el agua; incluso en este punto, puede agregar una pequeña cantidad de fibra para hacer que las cosas se vean más tridimensionales y afinar la imagen", afirma Simard.
Una vez que la sábana se retira del agua, se coloca sobre fieltro de lana y se deja secar durante varios días. Una vez que la obra de arte está seca, la lámina se recubre y se sella con un polímero líquido transparente y se monta en el tablero del museo. Este recubrimiento archiva la hoja por miles de años. El producto final es una hoja de papel moldeada a mano que, cuando se ve de cerca, muestra capas abstractas de textura y color, pero representa un paisaje unificado desde lejos.
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| Las fibras de algodón se procesan en el hollander durante aproximadamente 30 minutos. | Simard usa pigmentos Aardvark para teñir fibras de algodón blancas, que almacena en grandes cubos. Estos pigmentos concentrados a base de agua están diseñados específicamente para la fabricación de papel y se dispersan bien en el holandés. También se agrega un agente de retención para ayudar al pigmento a adherirse a las fibras. | El artista usa una licuadora de cocina para mezclar los colores básicos de la pulpa en los tonos y sombras que componen la paleta para cada trabajo. La pulpa se puede premezclar y almacenar para su uso posterior. | Simard agrega pulpa pigmentada a una base de pulpa blanca. Las fibras están contenidas por una cubierta de plexiglás que se encuentra dentro de un tanque de agua más grande. |
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| El artista usa una variedad de horquillas y alambres para agregar pulpa a la hoja a medida que se forma en el tanque de agua. Las horquillas y los cables le dan a Simard más control sobre su medio, para que pueda crear detalles usando cantidades más pequeñas de pulpa. | Simard usa su herramienta favorita, un tenedor modificado con dos dientes, para agregar pulpa a la hoja. | Una vez que se completa la hoja, se elimina el agua del tanque utilizando un sistema de vacío diseñado por Simard. El agua se extrae lentamente a través de la lámina y se extrae de debajo de la tina. Este proceso evita que las fibras se muevan y conserva la imagen proyectada en la hoja. |
