Los bodegones de Jeffrey T. Larson son un claro testimonio de su formación académica. Ejecutado magistralmente y basado en los métodos de los viejos maestros, sus bodegones son, sin embargo, simples y directos y actuales en su elección de tema y composición; sin embargo, logran elevar el diseño y la función de los elementos mundanos a los de objetos de arte cautivadores.
Larson construyó esta naturaleza muerta con dos fuentes antiguas de agua bendita, una que representa la Natividad, la otra, la Crucifixión. El telón de fondo de estas piezas es una puerta de una iglesia española que encontró en una tienda especial que frecuenta para encontrar esos objetos.
Bodegón en 9 pasos
1. A través de los estudios, organicé mi configuración para seguir una cuadrícula de composición. Primero dibujé con lápiz la misma cuadrícula en el lienzo, y luego hice las formas principales con carbón. Toda la pintura se basa en los reflejos de la pieza de la Natividad y las notas azules profundas (los esmaltes).
2. Dado que mi pigmento blanco más blanco que sale del tubo ni siquiera está cerca de ser tan brillante como el resaltado real, toda la pintura tuvo que ser afinada honestamente para recrear y mantener las relaciones tonales correctas.
3. Me concentré en el centro de interés y trabajé con el número limitado de notas y matices (como piezas de rompecabezas), asegurándome de obtener estas notas con bastante precisión antes de continuar. En esta etapa, me centraba principalmente en las intensidades, los valores y el equilibrio cálido y frío.
4. Una vez que siento que he desbloqueado el rango y las relaciones del centro de interés, uso esa información para expandir las notas en la puerta. Es mucho más fácil comparar notas una al lado de la otra que a través del lienzo, por lo que tengo mucho cuidado al mezclar la nota correcta para la puerta.
5. Es importante para mí mantener el verde azulado de la puerta tan subordinado a las intensidades de los puntos focales como lo es en realidad. Una vez que estas notas son precisas, puedo moverme desde donde las he marcado directamente con confianza (expandiendo el rompecabezas).
6. Llevé la incrustación correcta al lado derecho, colocando notas en las ubicaciones correspondientes. Cada vez que mezclo una nota nueva, continuamente me refiero a mis puntos de anclaje, que son el resaltado más brillante, el negro más profundo, la nota azul más profunda y la nota azul claro más intensa.
7. Con la mayor parte de la pintura colocada y teñida, me sentí seguro de tener suficiente información para analizar y colocar en el centro secundario de interés, la fuente de crucifixión.
8. Cuando todo el cuadro fue maltratado, volví y corrigí los errores de dibujo y los cambios de color, las líneas enderezadas y las cosas preparadas para la segunda vuelta.
9. Luego pasé dos semanas haciendo cambios sutiles en tono e intensidad para resaltar el punto focal. Utilizando el desorden, el acristalamiento y el color roto, trabajé duro para crear el efecto general más honesto visualmente que pude, al tiempo que edité cualquier cosa que no mejorara mi visión artística para Desbloqueado (aceite, 20 × 30).
Jeffrey T. Larson es un instructor muy respetado que aconseja a los artistas incipientes que entrenen sus ojos para ver honesta y correctamente: “Dado que la pintura es tan limitada en comparación con la luz y la naturaleza, aprende a llevarla a sus límites para que puedas ver mejor -crea lo que ves ". El trabajo de Larson está representado por la Galería Tree's Place en Orleans, Massachusetts, y cada dos años el artista presenta su propia muestra en las Ciudades Gemelas. Para ver más de su trabajo, visite su sitio web, www.jeffreytlarson.com.
Larson apareció en la edición de noviembre de 2009 de The Artist's Magazine. Para leer el artículo completo sobre su trabajo y técnica, haga clic aquí y obtenga el CD Anual 2009 de The Artist's Magazine.
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