Antonio Masi utiliza un conjunto interesante de técnicas de acuarela, una de las cuales es esta técnica de lavado de acuarela que involucra el acristalamiento. Simplemente deja que su intuición lo guíe mientras pinta sobre sus esmaltes, siguiendo la capa pintada con más esmaltes. Aunque puede usar hasta 30, no hay un número determinado de esmaltes que aplicará. Se asegura de que cada capa se seque antes de aplicar la siguiente. "El acristalamiento es mi parte favorita del proceso porque me gusta el control de poder enviar formularios o áreas de vuelta al espacio o tirarlos hacia adelante", dice.
Concepto: para resolver las grandes formas abstractas, hago de tres a 12 bocetos en un cuaderno de bocetos de 6 × 4 pulgadas, usando un rotulador negro Sharpie de punta fina. La pluma me obliga a ver en formas grandes y claras y, trabajando en esta escala, generalmente puedo hacer un boceto cada cinco minutos. Sigo dibujando hasta crear un boceto que me gusta.
Boceto con pincel: me acerco a la composición con un pincel de acuarela de 2 pulgadas y un tinte negro neutro muy claro, subdividiendo el espacio como en el concepto original. Luego entro con tintes adicionales para bloquear el dibujo. Dejo que esto se seque por completo.
Acristalamiento inicial: con un pincel de merluza de 8 pulgadas, aplico el primer esmalte transparente, cubriendo la pintura, excepto donde quiero mantener el blanco del papel. Por lo general, los primeros esmaltes son neutros y ligeros para mantener la imagen unida. Las cosas suceden en acuarela, por lo que uno debe ser sensible y alerta para saber si ir con ellos o no. En este punto, he aplicado cinco esmaltes, y puedes ver las marcas de agua (flores).
Esmaltes de colores: a continuación, aplico esmaltes de diferentes colores para separar las áreas. Los esmaltes en primer plano tienen un pequeño color de cuerpo (blanco chino) para darles peso, pero mantengo los esmaltes transparentes. Cada esmalte está completamente seco antes de aplicar el siguiente. Puedes ver que las marcas de agua ahora son más pronunciadas. Sigo manteniendo los esmaltes alejados de las áreas blancas que quiero mantener. Tomo un pincel plano de 1 pulgada diseñado para aceites y pintura en primer plano para darle más solidez. Cuando el primer plano está seco, lo glaseo. Este proceso de ida y vuelta continúa hasta que logre la textura superficial que deseo.
Ricos esmaltes: esta es la parte emocionante. Mezclo esmaltes ricos y jugosos y los aplico con el pincel de merluza de 8 pulgadas, dejando que cada capa se seque antes de aplicar la siguiente. (En algunos casos, aplico el esmalte cuando el anterior está casi seco.) Además, desarrollo algunas áreas de primer plano con el color del cuerpo blanco chino. Las marcas de agua tienen una belleza particular; Creo que algunos deben conservarse porque este es el carácter natural de la acuarela. Para esta pintura, aplico siete esmaltes adicionales en esta etapa.
Detalles finales y acentos: esta es la etapa en la que pongo todo junto. Modelo la nube de tormenta para darle forma, aire y movimiento. Introduzco luz en el área del puente y hago eco de la luz en la parte superior de la pintura. Todo esto crea una gradación de izquierda a derecha, de arriba a abajo y de adelante hacia atrás. Elijo detalles y agrego acentos, empujando los elementos para capturar ese punto cuando la lluvia parece estar a punto de llover en cualquier momento. Compruebo tamaños, colores, formas y movimientos, todo lo cual crea el drama del momento en Rainstorm over Verrazzano Bridge (acuarela, 30 × 40).
Antonio Masi nació en Italia en 1940 y emigró a Estados Unidos con su familia en 1947. Después de graduarse de la Escuela de Arte Industrial (ahora la High School of Art and Design) en la ciudad de Nueva York, se graduó con honores de la School of Visual Artes en Nueva York y más tarde recibió su licenciatura en historia del arte de la Universidad de la Ciudad de Nueva York. Masi está representado por la Galería Phyllis Lucas / Old Print Center en la ciudad de Nueva York. Visite el sitio web de Masi en www.antoniomasi.com.
Para leer más sobre el proceso de Antonio Masi en la edición de septiembre de 2008 de The Artist's Magazine, haga clic aquí y solicite su copia digital.
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