Dominion (aceite, 36 × 69) por Julio Reyes
Para preparar los medios para mis pinturas al óleo, dejé que el aceite de linaza y el aceite de nuez se espesaran a la luz del sol, a veces uno o dos años, para que se volvieran "más llamativos" en el lienzo. Descubrí este enfoque de bricolaje para hacer aceites con cuerpo de calor a través de la serie de libros Art in the Making, publicada por la Galería Nacional de Arte de Londres. Los aceites espesados por el sol son caros de comprar y significativamente más baratos de fabricar.
Hay varias formas de espesar los aceites al sol, pero todos siguen el mismo principio: exponer el aceite al oxígeno y a la luz solar mientras se protege el aceite de los insectos y otros desechos. Cuando creo mis aceites con cuerpo térmico, utilizo uno de los dos procesos diferentes: espesamiento o envejecimiento del sol, dependiendo del grado de viscosidad que prefiera. Disfruto poder adaptar la viscosidad de mis aceites a mis métodos de trabajo, y los veranos calurosos y secos de California son perfectos para estos procesos.
Engrosamiento del sol
Arriba hay lotes de linaza refinada (no cruda) y aceites de nuez que se espesan al sol para lograr una viscosidad similar a la miel. Cuando digo "aceites refinados", no me refiero a los aceites de comercio refinados con álcali ni a los aceites refinados que puede encontrar en cualquier tienda de suministros de arte. El aceite que se colocará al sol para espesarse debe ser "refinado por el artista", es decir, un aceite crudo que ha sido limpiado por el artista de su mucílago y suficientemente refinado orgánicamente. El resistente marco de vidrio se asienta sobre el marco de pino, separado por separadores delgados, que permiten un flujo de aire suficiente. Una vez espesados de esta manera, los aceites tienen la consistencia de miel o caramelo.
Envejecimiento
Si prefiero aceites menos espesos, en lugar de someterlos al proceso de espesamiento del sol, los envejeceré en un alféizar soleado. Arriba se ven varios aceites refinados, que varían en viscosidad y envejecen de esta manera. Dejar que los aceites se espesen en el alféizar de una ventana los modifica más lenta y sutilmente, lo que me permite adaptarlos a consistencias más fluidas y de flujo libre. La cantidad de tiempo que envejezco el aceite depende de su uso previsto en la paleta. Cuanto más viscoso (menos fluido) necesito que sea, más tiempo lo dejaré reposar. ¡Algunos de mis aceites han estado envejeciendo por dos años!
De vez en cuando expongo mis aceites "envejecidos" al oxígeno cubriendo la abertura del frasco con una gasa. La frecuencia con la que se hace esto generalmente está determinada por dos cosas: qué tan grueso quiero el aceite y la velocidad a la que creo que usaré el aceite. Tengo cuidado de no exponer demasiado el aceite que sé que no usaré pronto o que usaré con moderación. Esto se debe a que el aceite continuará oxidándose en el frasco (incluso si está cerrado) debido a la cantidad cada vez mayor de aire que queda atrapado en el frasco con cada uso. A medida que baja el nivel de aceite, se introduce más aire. Este fenómeno es más dramático en el transcurso de varios meses y menos pronunciado en el transcurso de los días.
Independientemente del proceso que use para crear mis aceites con cuerpo térmico, una vez que sienta que tienen la consistencia adecuada, debo protegerlos contra una mayor oxidación o continuarán endureciéndose.
Si bien empleo ciertas técnicas históricas, como la creación de mis propios aceites con cuerpo de calor, no creo en seguir a los Viejos Maestros hasta la falla. Cuando los artistas no toman de sus propias experiencias, hablan con un acento afectado, un lenguaje visual prestado. Si su experiencia ha sido profunda, nace un nuevo lenguaje.
El galardonado artista del sur de California, Julio Reyes, está representado por Arcadia Fine Arts en la ciudad de Nueva York. Visite su sitio web en www.julio-reyes.com.
Obtenga más información sobre Julio Reyes y su trabajo en la edición de mayo de 2011 de The Artist's Magazine, disponible en www.northlight.com.
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