P. ¿Explicará "montaje en seco"?
A. El montaje en seco es un método para adherir un papel a una tabla de soporte. Su enmarcador puede hacer esto por usted; requiere un equipo costoso que pocos artistas tendrían en el estudio. La superficie en colores pastel se coloca en el tablero de soporte, con una lámina de adhesivo de montaje en seco entre los dos, y luego se coloca en la máquina de montaje en seco, donde se aplica calor solo o presión, con o sin calor. El resultado es una fuerte unión del papel y el soporte.
Las desventajas del montaje en seco incluyen el costo de hacerlo, y el hecho de que una vez que una pintura se ha montado en seco, no puede cambiar fácilmente de opinión sobre el tamaño del trabajo terminado. La mayoría de nosotros hemos tenido la experiencia de mirar una pieza terminada y decidir que sería mejor si se recortara. Con papel montado en seco, debe cortar cuidadosamente la placa de soporte en lugar de simplemente recortar el papel.
Los papeles en colores pastel y los papeles para acuarelas utilizados para pasteles necesitan una tabla de soporte para enmarcar la pieza terminada, pero el montaje en seco no es la única forma de lograr esto. En su lugar, puede pegar con cinta adhesiva su superficie de trabajo en una placa de respaldo, usando cinta de enmascarar o cinta de artista para mantenerla estable mientras trabaja.
Luego, si está enmarcando la pieza con un tapete, la pintura terminada se puede articular al tablero o se puede sujetar a un tablero de respaldo con montajes en las esquinas y / o laterales. Su enmarcador puede hacer esto por usted.
Si le gusta la sensación de trabajar en un papel montado en una placa de soporte, o si pinta con un medio húmedo, hay otras opciones. Usted mismo puede pegar el papel a la placa de soporte, pero asegúrese de usar un pegamento sin ácido y tenga cuidado de extenderlo uniformemente por la superficie. Utilicé un adhesivo líquido de pH neutro de encuadernador con buenos resultados, y conozco artistas que han utilizado un medio mate acrílico, o un pegamento llamado Miracle Muck, para unir el lienzo a un tablero de respaldo. También he oído hablar de algunos artistas que usan adhesivo en aerosol para este propósito, aunque cuando lo probé y luego lo pinté con un medio húmedo, el papel se dobló.
La consideración más importante al elegir un pegamento o adhesivo es que tiene un pH neutro y que puede extenderse de manera uniforme para no dejar grumos. Para garantizar una buena adherencia, es una buena idea cubrir la superficie con un trozo de papel y fijar pesos durante unas horas mientras se seca el pegamento.
P. Me pregunto cómo otros artistas hacen un seguimiento de sus pinturas. Solo he probado títulos, pero he descubierto que olvido qué pintura tenía qué título. ¿Existe un sistema de numeración más simple? Tengo una cámara digital y pensé que eso resolvería mis problemas, pero no fue así
R. Hay un programa de software disponible llamado WorkingArtist® que está diseñado para realizar un seguimiento de sus pinturas. Se ejecuta en una PC y no hay una versión para Mac, así que no la he usado personalmente, pero muchos artistas sí.
También tengo una cámara digital y guardo una copia de cada pintura que hice en una carpeta en mi computadora. Nombre el archivo de imagen con el nombre de la pintura. Luego, en una hoja de cálculo, realizo un seguimiento de los detalles, como qué tan grande es, cuándo y dónde se pudo haber ingresado a los espectáculos, cuándo se envió a una galería y cuándo se vendió. Si miro la hoja de cálculo y el título de la pintura no suena, puedo ir a mi archivo de imagen y echar un vistazo rápidamente a la imagen de la pintura para refrescar mi memoria.
P. ¿Cómo fotografias pinturas de tamaños extraños? Me han dicho que pegue con cinta adhesiva la imagen de la diapositiva, y que monte la pintura en un tablero de fondo y tome esa imagen completa. ¿Es esta una idea aceptable y otra?
R. El objetivo al preparar una diapositiva para ingresar en una exhibición con jurado es mostrar solo la pintura, sin fondo, sin esteras, sin tablero al que esté pegada. El primer método que describe es comúnmente aceptable.
Dispara a la diapositiva para incluir toda la pintura. Cuando recupere la diapositiva del procesador de película, abra el soporte. Usando guantes de algodón limpios para evitar huellas dactilares y trabajando en una mesa de luz, enmascare todo menos la imagen de la pintura con cinta plateada Mylar. (Por lo general, puede comprar esta cinta en el mismo lugar donde se procesa la película de diapositivas o en una buena tienda de cámaras). Necesitará un cuchillo X-Acto para cortar la cinta, y es posible que necesite una lupa u otra lupa para ver el bordes de tu pintura.
Una vez que la imagen esté enmascarada, llévela nuevamente al procesador de película y haga que se monte en una nueva montura. ¡Esto es muy importante! Recientemente juzgué un espectáculo en el que media docena de diapositivas se habían grabado correctamente, pero luego se deslizaron nuevamente en la montura abierta anteriormente. Las diapositivas se deslizaron en las monturas cuando se movieron a la posición de visualización en el carrusel, y una se cayó por completo. Muchos jueces simplemente eliminarán tales diapositivas problemáticas.
El segundo método que describe es un poco más difícil. No desea que se muestre un tablero de respaldo en la imagen de la diapositiva, por lo que la única forma de hacer que esto funcione es pegar su pintura al tablero de respaldo, luego cortar un tablero de color neutro con una abertura exactamente del tamaño de la imagen. El tablero deberá ser lo suficientemente grande como para cubrir totalmente el tablero de respaldo. Es realmente difícil colocarlo correctamente sin proyectar una sombra sobre la pintura, por lo que no recomiendo este método.
Para obtener más información sobre este tema, consulte “Cinco consejos para ingresar a espectáculos con jurado” haciendo clic aquí.
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Lea más Preguntas y respuestas sobre Pastel haciendo clic aquí.
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