El manejo de los bordes dentro de una pintura de paisaje puede ser inconscientemente intimidante para un artista, lo que puede tener un efecto posterior sobre cómo se aplica el producto. Cuando los elementos que componen el tema de una escena se reconocen visualmente, entendemos intelectualmente que están separados unos de otros, que hay espacio entre ellos, aunque puedan superponerse; a menos, por supuesto, que estén compuestos de objetos planos al lado o encima de cada uno, como pedazos de papel.
Consejos de pintura de paisaje
Cuando se aplica color a una superficie de pintura para representar esta separación entre los objetos, la mano del artista a menudo se ralentizará automáticamente cuando se acerque a un borde y luego siga la forma. Por el contrario, los pintores a menudo exageran los objetos al retener separaciones de bordes extremadamente duras, lo que no permite la aparición de gradación. Esta "intimidación de bordes" puede producir una apariencia esbozada, haciendo que la percepción de profundidad dentro de una pintura representativa sea incómoda.
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El uso de la línea
El deseo humano de comunicarse ha provocado el lenguaje y, en última instancia, marcas simbólicas que representan palabras. Cuando estas marcas están ordenadas adecuadamente, comunican las intenciones del autor. El dibujo comparte una noción similar. El uso de la línea por parte del artista para simbolizar una forma es su caligrafía. Es sorprendente cómo algunas marcas en una superficie pueden ser identificables para un espectador. Sin embargo, es importante que el pintor representativo recuerde que el valor (la representación de la luz y la oscuridad) y el color también están presentes en cada escena. Line es una herramienta útil y que puede acentuarse con fines estilísticos, pero es lo único que usamos como artistas que no existe en la naturaleza. Incluso una línea eléctrica, colocada entre dos polos, aparecerá y desaparecerá, dependiendo de lo que esté al lado. Es el contraste de las formas circundantes lo que crea la apariencia de las cosas. Un ejercicio útil para practicar esto es enfocarse en los espacios negativos (formas) que rodean las cosas. Esto rompe la obsesión por identificar cosas y finalmente produce una representación más realista de la escena.
Make it, Break It: los libros para colorear de la infancia pueden haber sido encantadores de jugar, pero también inculcaron la noción de que debemos permanecer dentro de las líneas. Liberarse de este impulso es difícil. Si salimos de las líneas, podemos perder lo que es. Una forma de superar esto es nutrir la necesidad de control dibujando con mucha precisión el tema sobre la superficie de mi pintura. Una vez que lo hice, lo solté untando todo el dibujo en colores pastel o húmedo. Esta pintura secundaria fortuita prepara el escenario para los pedazos de pastel adicional. Es el viejo mantra de la pintura: hazlo, rómpelo y luego hazlo de nuevo.
Deje de ser tan nervioso: una vez que nos damos cuenta de la intimidación de borde, parece que debería ser relativamente fácil de superar. Pero saber que sucede e intentar alterar cómo responde nuestra mano cuando pintamos no siempre detiene la situación. En realidad, la intimidación de bordes está tan profundamente arraigada que es uno de los obstáculos más difíciles de superar para los pintores. Al centrarse en el comienzo de una pintura de paisaje en los espacios negativos, en lugar de los contornos, y al permitir que los elementos se unan en lugar de estar marcados, se liberará de sus hábitos nerviosos. ¡Quizás un viejo perro de pintura pueda aprender nuevos trucos!
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